Þó að skortur sé á raunveruleikanum sem felst í sviðinu, býður kvikmyndin (ólíkt sviðinu) frelsi til að vinna með sýnilegan tíma og rými og með óyggjandi hætti að búa til blekkingu raunsæis - það er tímalínuleiki og staðbundin samfella. Snemma á 19. áratug síðustu aldar var kvikmyndagerð farin að uppfylla listræna möguleika sína. Í Svíþjóð og Danmörku yrði þetta tímabil seinna þekkt sem "gullöld" kvikmynda; í Ameríku er þessi listræna breyting rakin til þess að kvikmyndagerðarmenn eins og David W. Griffith brutu loks tök Edison Trust til að gera kvikmyndir óháðar framleiðslueinokun. Kvikmyndir um allan heim fóru að taka áberandi upp sjónræna og frásagnarþætti sem væri að finna í klassískum kvikmyndahúsum í Hollywood. 1913 var sérstaklega frjósamt ár fyrir miðilinn,sem brautryðjandi leikstjórar frá nokkrum löndum framleiddu meistaraverk eins og sýnt var af The Mothering Heart (DW Griffith), Ingeborg Holm (Victor Sjöström) og L'enfant de Paris (Léonce Perret) sem settu nútímastaðal fyrir kvikmyndir sem sagnagerð. Það var auk þess árið sem Yevgeni Bauer (fyrsti sanni kvikmyndalistamaðurinn, að sögn Georges Sadoul) hóf sinn stutta en afkastamikla feril.
Mynd 965A | Kvikmyndahús í Brooklyn sem tilkynnir um sýningar sínar í febrúar 2020; Útgáfu A Quiet Place Part II var síðan frestað. | Bex Walton frá London, Englandi / Attribution 2.0 Generic | Vefslóð: (https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cobble_Hill_cinema,_Brooklyn_(49571450227).jpg) frá Wikimedia Commons.
Höfundur : Vasil Teigens
Ummæli
Skrifa ummæli